上电剧本营近期课程回顾——短片写作、剧本格式、人物设置

zhuanglao

这几次课里，我们带大家欣赏了几部片子，对影片的各种情节设置、角色设置等问题进行了详细的解说。

今天我们就分短片写作、剧本格式、人物设置这三个部分给大家总结一下这几次课的重要知识点！

一、短片写作

在进行短篇写作的时候，首先我们要掌握剧本的概念，其次在故事进行的过程中，不要拖拖拉拉、虎头蛇尾，另外对于核心人物的把握、人设、人物关系也要明确清晰。

我们可以看到高分的短片，它们都有一些共同的特征:

1、快切入，猛引爆，强设置，有转折，高潮有力

2、有独特的叙事角度和叙事主题思维

3、故事完整流畅，有明确的核心戏剧冲突、核心事件

4、要有生活质感，漂亮的动作设计和台词

在进行短篇写作的练习当中，大家需要建立剧作思维，掌握基本的短片创作方法，熟悉创作型剧作理论的知识体系。当然现阶段谁还没有办法做到一下子写出一个优秀的剧本，大家可以在学会改编的基础之上运用素材进行原创，平时也可以多进行一些记叙文形式的日记训练，让书写故事成为生活的一部分！

在平时观看一部影片的时候，也可以时不时地暂停一下，对影片故事进行续写，这也是非常有效的一种练习方法！

二、剧本格式

场号+地点（+内/外）+日/夜（+季节）

内容：多以对话的形式展现，环境描写和动作描写简单明了，大家一定要记住真正的剧本是写来拍的，而不是用来让人读故事的！所以每一句都必须有可实现性。

每一场戏的顺序、系和系的内在逻辑关系、任务设置、关键性道具的设置都要合理，不能让观众产生跳戏的感觉！

三、人物设置

1、为什么要讨论人物设置问题

剧作的本质是讨论人的问题

①和其他叙事艺术一样,影视剧也是以“写人”为其中心任务的。然而,并非只有人才是人物。叙事概念上的人物是指戏剧冲突的参与者,它可以是人,也可以是动物,植物,甚至是自然或超自然现象。

②没有脱离开人物的“纯粹的”事件;没有与人物无关的环境描写而推动叙事的核心——冲突和对抗则更离不开人物,很困难了。即便是像《西游记》《狮子王》这样的作品,它所描写的也是一种“拟人化”的冲突对抗实际上也是写人。

③看所有故事，都是看人的故事、命运、喜怒哀乐，会享受到人与人的关系和和故事，以人美感看人的故事，是在学习人与人是如何相处的，思考人的价值，生存方式，探究人的价值。

2、人物设置处理从哪儿入手

　　确定你故事的主要人物是谁---一号人物
人物设计当然包括设计剧中所有的人物，但是，一部戏不可能面面俱到，不能眉毛胡子一把抓，要有轻重缓急，有主有次，纲举目张。所以，最重要的，也是最首要的，是设计好“一号人物”，即男主角(男一号)或者女主角(女一号)。就是说，我们在一部作品中往往会选一个或者一两个人物作为我们的中心人物，通常情况我们把他/她叫做“一号人物”。

3、主要人物的设置原则与方法

①必须和主题相扣。

我们根据作品的主题需要,来设计一号人物，我们必须扣紧主题。为什么?因为一号人物是全剧主题的主要承载者，他承担着影视作品传达和诠释主题的使命，主角为主题而生，因主题而存在。

②必须具备戏剧的推动力。

主人公必须有一种戏剧的推动力，它得推着这个戏往前走，他/她应该是一个有较强动态的人。他应该是一个较强动态的人,有行动力的人，有故事的人,有鲜明特点的人，拥有丰富资源的人，爱惹是生非的人。

③应该有人文示范价值或者研究价值。"人文" 指人性文化,也可以简单地理解为人类文明或人性文明。也就是说，你的一号人物设计出来，要么在人性上有示范的作用,主人公是我们喜欢的人，是大众的榜样;

④在情感上能打动编剧。能调动人的情感，有调动人的特质，不要冷冰冰的。如有趣，很震撼，有恨，有爱,很看不起等。

下一次课程的时间为７月25号的下午4：30，届时会把会议号给大家发到群里。

复习的时间越来越紧，如果觉得本次课程的内容可能会对你有所帮助，可以联系老师caisixialaoshi来获取部分内容的试听！